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混凝土一直都和土地有着亲密的关系；它是建筑基础最好的材料，是一种人们用来取代土壤的材料。在20世纪，混凝土更进一步地改变了我们与土地的关系。在建筑师和工程师们试图将混凝土与现代主义建筑思想相结合之后，他们进行了在建筑和土地之间建立动态关系的尝试：通过建立一片人造的地面，将建筑与土地分离。这种尝试最为明显的例子就是在世界范围内出现的抬升的道路，而建筑师Smithsons著名的罗宾汉花园则是建筑师希望建造空中街道的具体体现。纽卡斯尔的上城区是这种思想在城市范围内的体现，想要建成“北方的巴西利亚”，将人行道抬升与下面的车道分离。这一项目在70年代完成小部分之后被废弃。
在七、八十年代现代主义没落之后，这种利用混凝土表达与土地关系的方式也逐渐被人遗忘。虽然建筑师仍然在利用混凝土建造，但是他们重新回到了与大地的传统关系之中：让建筑只是成为放置在土地上的分离个体。但是在 Stan Allen 和 Marc McQuade 于 2011 出版的书《在土地上建造：建筑的新形势》中，发现了近些年来建筑师重新开始与土地协作的趋势，并且使用的方式非常新颖而独特。在这本书出版之后，这种趋势更加明显。而这种与土地协同的工作方式非常明显地出现在了以下三个项目中。
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在克罗地亚的城市罗维尼，3LHD工作室的穆里尼海滩项目利用景观设计让海滩向城市的居民和游客开放。最前方的海滩完全是人造的，既独立于大海也拒绝与后方土地的关系，3LHD工作室这一项目的灵感来源在于现有的海岸线。
通过这种方式，设计展现了对于混凝土基座的延伸。这一海岸用混凝土代替了土地，更加具有人的属性，并且增强了海滩对于残疾人士的可达性。对于这种非常具有设计感的造型，建筑师称之为“具有美感的混凝土”，就像是“亮丽的水泥和石材的独立混合物”。因为这一项目，建筑师成为了24届Cemex XXIV 建筑奖的候选人之一，位列奖项的基础设施和城市组名单之中。
另一个更加突出的具有这种“取代”特征的建筑是 Santa María de los Caballeros 小教堂，位于哥伦比亚首都波哥大，建筑师是 MGP Arquitectura y Urbanismo。这一项目同样也是24届 Cemex 建筑奖的候选人之一， 它的特点是具有宽敞的地下教堂空间，并且在花园中具有一个墓地，埋葬的是该地学校的创始人 Alfonso Morales Casas 博士。
和穆里尼海滩中与土地的关系非常实际不同，Santa María de los Caballeros 小教堂采用了另一种方式，就像建筑师所说的那样：
“一座天主教教堂必须是一个人类可以和圣灵交流的场所。这座教堂和它周边的环境为了达到这一目的所采用的方法是创造了一块升起的平台，代表了圣灵，而下方的空间代表了人类，这座教堂就是表达了两者之间充满张力感的空间。”
技术层面上说，这座教堂正是因为使用了混凝土这种材料才得以实现。在地面之下，空间被混凝土的墙壁环绕，而上方漂浮的花园也同样被混凝土墙围合。这些墙壁同样也解决了漂浮花园带来的结构问题，而两倍大小的支撑梁跨越了整个地下掏空的空间。
这种与土地的关系几乎是现代主义建筑的反面。它没有让空中成为人类的领域，而是利用了下方的空间，上层空间成为了圣灵的居所。对于这座建筑所体现的这种谦卑感，现代主义建筑成了巴别塔般的狂妄自大。
如果说 MGP Arquitectura y Urbanismo 的作品展示了土地的一种谦卑的属性，那么 Zaha Hadid 的阿利耶夫文化中心便展示了这种品质的反面。这座建筑很好地展现了参数化设计的概念，该项目将这一位于阿塞拜疆首都巴库的场地看做是许多可操作表面的一块，可以由建筑师进行纯形式的操作。
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建筑上玻璃纤维塑料包裹的表面与基座同样是玻璃纤维强化的混凝土完美地混合在了一起，然后又向外延伸出混凝土覆盖的广场。阿利耶夫文化中心从根本上拒绝土地与建筑的区别，自然和人工的区别，以及地形与建造物的区别，整个场地成为了创造它的力量的一部分，无论这种力量是地震还是数学计算。而正是混凝土的可塑性创造了这种无形的连接。
在《建筑教育杂志》对于 Allen and McQuade这本书的评论中, Michael Kubo 表示 “《土地塑造的建筑》这本书中对于谱系研究的模糊性表达了建筑分类、项目类型和它们所采用的标准的限制” 。确实，因为现在建筑实践的多样性，建筑师可以用多种方式表达与土地的关系，也很少有某种方式可以一直被使用下去，就像是现代主义建筑一定会终结一样。Kubo 得出的结论是“这本书对于未来的价值可能是记录了某一特定的历史时期的学术价值，而非对于现有方法的详实记录。” 如果说真的有一种方法是非常有效的化，那么可能就是：在近几十年来说，混凝土都是非常方便的一种材料。
